“不要把主題畫完全等同于歷史教科書。它是藝術(shù)家的再創(chuàng)造、再想象。而這種再創(chuàng)造、再想象的根源，就是那個時代所需要的時代精神。”知名文藝評論家毛時安說。

今年是中國人民抗日戰(zhàn)爭暨世界反法西斯戰(zhàn)爭勝利80周年，156組主題性美術(shù)作品匯聚成龍美術(shù)館（西岸館）近日啟幕的“革命的時代：新中國主題美術(shù)創(chuàng)作特展”，以個案研究為特點，回望1930年代以來包括抗戰(zhàn)題材在內(nèi)的主題性美術(shù)創(chuàng)作，反映新中國美術(shù)創(chuàng)作的源流與發(fā)展，以及這一段特殊時期內(nèi)主題美術(shù)創(chuàng)作給予20世紀中后期中國美術(shù)創(chuàng)作的影響。

展出的作品涵蓋油畫、中國畫、版畫、素描、雕塑、宣傳畫、年畫等，絕大多數(shù)為這一時期的代表作，如靳尚誼《毛主席視察上鋼三廠》、陳衍寧《毛主席視察廣東農(nóng)村》、沈嘉蔚《為我們偉大祖國站崗》、全山石《中華兒女——八女投江》、趙延年《魯迅先生》等等。

龍美術(shù)館館長王薇透露，新中國主題美術(shù)創(chuàng)作是她個人最重要的收藏體系之一。從2003年收藏了第一件張洪祥的《艱苦歲月》后，迄今收藏了近三百件此類題材作品。她認為這些代表中國現(xiàn)代歷史的藝術(shù)品，應(yīng)該由中國人來收藏。“之所以對這個時代的作品情有獨鐘，并希望與大家分享在這段特殊時期創(chuàng)作的兼具藝術(shù)價值和歷史價值的佳作，是因為我們都是從這段歷史中走過來的。它們代表了我們的歷史。”

展覽中，“領(lǐng)袖與革命”板塊主要匯聚表現(xiàn)毛澤東所領(lǐng)導(dǎo)的共產(chǎn)黨革命歷史的主題創(chuàng)作，以及以表現(xiàn)共產(chǎn)黨所領(lǐng)導(dǎo)的革命軍隊在保家衛(wèi)國的歷程中，從星星之火到燎原之勢，進而走向勝利的歷史過程創(chuàng)作。觀眾能從畫面中看到紅軍長征、抗日戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝戰(zhàn)爭等一系列戰(zhàn)爭折射的中國共產(chǎn)黨的革命歷史，既有重要的戰(zhàn)役和決定成敗的指揮，又有典型的事件和具體的人物。這些作品通過不同的構(gòu)圖方式，或展現(xiàn)宏大的場景和內(nèi)在的人物關(guān)系，或以不同的形式語言表現(xiàn)歷史題材創(chuàng)作的時代特色。

以版畫為主的作品匯聚成“延安精神”板塊，從20世紀30年代為開端，表現(xiàn)了自“延安文藝座談會”前后解放區(qū)版畫創(chuàng)作在時代中的作為。

新中國成立后的主題創(chuàng)作特色在“時代步伐”板塊中有所體現(xiàn)。改革開放的時代訴求尤其促進了主題繪畫創(chuàng)作的歷史變遷，主題的變奏與特殊的創(chuàng)作方法在傳承中發(fā)展，思想的解放和觀念的更新帶來多元化和多樣性表現(xiàn)，改變了主題創(chuàng)作的單一化傾向，也表現(xiàn)了新時期主題創(chuàng)作發(fā)生的歷史性變化。

“整個20世紀中國美術(shù)發(fā)展過程中，紅色美術(shù)的源頭，我認為在上海。”上海大學(xué)上海美術(shù)學(xué)院教授、博導(dǎo)李超說。開幕當(dāng)日，一場集專家學(xué)者的論壇，也引人思考主題性美術(shù)創(chuàng)作如何深入人心，經(jīng)得起歷史的檢驗。

毛時安說：“我們從中能看到這些藝術(shù)家怎樣和我們的民族一起，經(jīng)歷了那么多苦難，那么多奮斗，用藝術(shù)作品把英雄主義用藝術(shù)的樣式再一次展現(xiàn)給大家。”

為什么很多人說從前的主題性美術(shù)創(chuàng)作很感人？藝評人陳都坦言，或許是因為如今的藝術(shù)創(chuàng)作者欠缺了從連環(huán)畫、年畫等從基礎(chǔ)中來的訓(xùn)練，沒有學(xué)會怎么用畫面與觀眾交流，因而越畫越大，越畫越瑣碎，也越畫越?jīng)]意思。“基礎(chǔ)性的美育，其實就是為人民服務(wù)。”

展覽將持續(xù)至11月2日。暑假期間，展覽對全國高中生、初中生、小學(xué)生免費開放（出示學(xué)生證）。